6月14日，飘在思密达在首尔江南SPACE 22观看韩国纪实摄影先驱林应植的回顾展“从釜山到首尔——1946-1960”。

      每个国家每个城市都有属于自己的忠实记录者，提到巴黎，人们会自然想到罗伯特·杜瓦诺；说到云南，人们会想到吴家林；来到韩国，林应植（1912年11月11日-2001年1月8日）则是韩国摄影史上一个绝对绕不开的名字。

      论资排辈，林应植是飘在思密达的师公。“从釜山到首尔——1946-1960”摄影展共展出从1946年到1960年，釜山和首尔两个城市的风景和市民日常生活的53张作品。观众不但可以看到50年代的首尔市厅、忠武路、景福宫、明洞，还可以看到林应植冲洗的代表作“求职”的原版，为67年来首次面向公众公开。

      原版有横版和竖版两张，横版拍摄在前，而林应植公开的是竖版。一名戴着帽子的年轻男子把“求职”的牌子绑在腰上，低着头靠在墙上，大理石墙面有他的倒影。“求职”两个毛笔字写得很漂亮，男子疲惫的表情和看起来无力的姿态让人看着心情很遗憾。男子的身后则是西装革履的两个人在握手，也许刚谈完生意。这张照片被评价为展现了韩国战争之后失业者泛滥的当时时代面貌的杰作，为林应植于1953年在明洞拍摄完成。当下疫情汹涌，失业潮水已经扑面而来……

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      初期，林应植的照片以抒情和乡土的素材，被称为只记录美好事物的所谓“沙龙照片”，但在韩国战争后，他没有选择艺术沙龙照片，而是追求体现现实主义的“生活主义”照片。林应植不仅作为摄影师，而且作为教育家和评论家也取得了很多业绩。

      林应植简介：

      林应植号九丁，有四个哥哥和两个姐姐。作为考入日本早稻田中学的礼物，林应植收到一部照相机。1931年，林应植肄业于釜山递信吏员养成所；1933年，他加入日本人为中心的黎光写眞俱乐部；1934年，毕业于丰岛递信学校；1935年，在江陵邮局工作的同时组织江陵写友会；1938年至1943年，在釜山地方邮局工作；1944年至1946年，为日本物理探矿株式会社拍摄照片；1946年，在釜山经营照相馆ARS，并组织成立釜山光畵会，后改名为釜山艺术摄影研究会。

      1950年韩国战争仁川登陆作战当时，他作为随军摄影记者参战，并于10月15日在釜山举行了“京仁前线报道图片展”。1952年6月，他与到汉城（今首尔）避难来的大韩摄影艺术研究会会员举行了联展；同年12月创立韩国摄影家协会，历任会长。该团体定期举办作品展，新设大韩民国美术展览会的摄影部，进军国际展会等，为摄影的文化艺术建立制度和轨道发展做出了贡献。1957年，美国现代美术馆(MOMA)的摄影展“人类大家庭”在景福宫美术馆落成。

      1953年，林应植在首尔大学美术学部开办韩国第一个摄影讲座，随后还在梨花女子大学、弘益大学等教授摄影。1974年至1978年担任中央大学摄影系教授，1977年成立韩国摄影教育研究会。

      他还历任韩国文化团体总联合会中央委员（1953 ~ 60）、韩国美术家协会摄影部代表（1955 ~ 60）、韩国创作摄影家协会会长（1964 ~ 71）、大韩民国美术大展第一任参展艺术家（1964 ~ 82）及审查委员和运营委员（1974 ~ 75）、“摄影影像年”组织委员长（1998）等。

      活动经历：

      林应植的作品大致分为韩国战争前与后。日本帝国主义殖民时期，在尝试新兴照片的过程中，他主要拍摄了内含抒情和乡土题材的所谓“沙龙照片”和“绘画主义照片”。1934年在日本《照片沙龙》杂志上以《硝子的净土》出道，1937年在“前朝鲜照片沙龙”展上以《走坝》入选。

      从20世纪50年代开始就主张“生活主义现实主义”的照片理念。他宣布追求排斥艺术沙龙照片，并直面现实的现实主义。生活主义照片的潮流形成了20世纪50年代韩国摄影界的主流，其背景是韩国战争的经验和二战后美国《生活(Life)》杂志上的照片新闻界、日本的现实主义照片倾向。《求职》等表现出艰难生活面貌的照片，则是生活主义照片的代表性作品。

      从1966年开始，他在《空间》杂志上连载了韩国古建筑的照片，并收集这些照片于1977年出版了写真集《韩国古建筑》。1969年成为《空间》杂志的编辑部主任，拍摄金焕基和吴尚顺等许多文化艺术人的肖像照片，并于1982年出版摄影集《风貌》。他从50年代开始到去世的2001年为止，一直在拍摄首尔明洞的照片。2012年，林应植诞辰100周年纪念展在德寿宫美术馆举行。

      获奖经历：

      他获得1958年韩国摄影文化奖、1960年首尔特别市文化奖、1971年大韩民国文化艺术奖、1978年现代摄影文化奖、1989年银冠文化勋章等。